一首古诗词，两个千古名句，每一首都是巅峰之作
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《临江仙·梦后楼台高锁》
宋·晏几道
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时。
落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思。
当时明月在，曾照彩云归。
这是晏几道的代表作，写作者与恋人别后故地重游，引起对恋人的无限怀念，抒发对歌女小蘋的挚爱之情。“落花人独立，微雨燕双飞”和“当时明月在，曾照彩云归”是传诵一时的名句。
谭献评《词辨》卷一：名句（落花二句）千古不能有二。结笔，所谓柔厚在此。
《过香积寺》
唐·王维
不知香积寺，数里入云峰。
古木无人径，深山何处钟。
泉声咽危石，日色冷青松。
薄暮空潭曲，安禅制毒龙。
这是一首写游览的诗，主要是描写山中古寺之幽深静寂。“古木无人径，深山何处钟”神秘幽静，“泉声咽危石，日色冷青松”更是王维炼字的名句。
【名家点评】
《唐诗直解》：“古木”二句幽而浑，中晚人有此法，多失于卑。
《唐诗别裁》：“咽”与“冷”，见用字之妙。
《无题》
唐·李商隐
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
《无题》是以男女离别为题材创作的一首爱情诗。全诗“别”字为通篇文眼，绵缈深沉而不晦涩，华丽而又自然，情怀凄苦而不失优美。
“相见时难别亦难，东风无力百花残”和“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”是其中的传世名句。
【名家点评】
清代黄叔灿：首句七字屈曲，唯其相见难，故别更难。（《唐诗笺注》）
清代查慎行：三四摹写“别亦难”，是何等风韵！（《初白庵诗评》）
《凉州词二首·其一》
唐·王之涣
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
诗人远眺黄河，展示了边塞地区壮阔、荒凉的景色，悲壮苍凉，流落出一股慷慨之气，抒发了戍守边防的征人回不了故乡的哀怨，这种哀怨不消沉，而是壮烈广阔。
此诗被推为唐人“七绝压卷之作”，全诗四句，皆是经典的名句。
【名家点评】
《诗境浅说续编》：此诗前二句之壮采，后二句之深情，宜其传遍旗亭，推为绝唱也。
《一瓢诗话》：“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”，其苦思妙响，尤得风人之旨。
《送友人》
唐·李白
青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
这是一首情意深长地送别诗，作者通过送别环境的刻画、气氛的渲染，表达出依依惜别之意。五六句和结句一直为后世称道。
【名家点评】
仇兆鳌：“太白诗‘浮云游子意，落日故人情’对景怀人，意味深远。”
施重光《唐诗近体》：每句整齐。结得洒脱，悠然不尽。
《鹊桥仙》
宋代：秦观
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
这是一首咏七夕的节序词，借牛郎织女悲欢离合的神话故事，讴歌了真挚、细腻、纯洁、坚贞的爱情。秦观立意高远，独树一帜，奉献了一首最好的七夕词。
“金凤玉露”一句和“两情若是”两句是传世的名句。
【名家点评】
明人李攀龙《草堂诗余隽》卷三眉批：相逢胜人间，会心之语。两情不在朝暮，破格之谈。七夕歌以双星会少别多为恨，独少游此词谓“两情若是久长”二句，最能醒人心目。
《登高》
唐·杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
《登高》是杜甫于大历二年（767）秋天在夔州所作的一首七律。全诗通过登高所见秋江景色，倾诉了诗人长年漂泊、老病孤愁的复杂感情，慷慨激越、动人心弦。
【名家点评】
这是杜甫成就最高的一首七律诗，元人凭此诗云：一篇之内，句句皆奇，一句之内，字字皆奇；亦有识者。
清·施补华《岘佣说诗》一六二：三四”无边落木“之句，有万钧之气；五六”万里悲秋“二句，有顿挫之神耳。
《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》
宋·辛弃疾
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，
沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事，赢得生前身后名。
可怜白发生！
此词通过追忆早年抗金部队豪壮的阵容气概以及作者自己的沙场生涯，表达了作者杀敌报国、收复失地的理想，抒发了壮志难酬、英雄迟暮的悲愤心情。
全词读来酣畅淋漓，是不可多得的佳作。
【名家点评】
陈廷焯：“字字跳掷而出，‘沙场’五字，起一片秋声，沉雄悲壮，凌轹千古。”（《云韶集》卷五）
俞平伯：“结用实笔，一点即醒。”（《唐宋词选释》）
《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
宋·李清照
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
李清照与丈夫赵明诚离别之后，相思无处排遣，因写下此词。
全词不饰雕饰，明白如话，以女性特有的沉挚情感，丝毫不落俗套的表现方式，展示出一种婉约之美，格调清新，意境幽美，称得上是一首工致精巧的别情佳作。
【名家点评】
清·陈廷焯《云韶集》卷十：“起七字秀绝，真不食人间烟火者。
明·王世贞《弇州山人词评》：“李易安‘此情无计可消除，方下眉头，又上心头。’可谓憔悴支离矣。”
《定风波·莫听穿林打叶声》
宋·苏轼
三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此词。
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。
回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
此词通过野外途中偶遇风雨这一生活中的小事，于简朴中见深意，于寻常处生奇景，表现出旷达超脱的胸襟，寄寓着超凡脱俗的人生理想。
“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。”充满清旷豪放之气，寄寓着独到的人生感悟，读来使人耳目为之一新，开解了无数的后来者。
“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”饱含人生哲理意味，道出了词人的顿悟和启示：自然界的雨晴既属寻常，毫无差别，社会人生中的政治风云、荣辱得失又何足挂齿？
